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第909章 另有打算（第1页）

十五十六世纪的欧洲文艺复兴运动，表现最高光的，无疑是意大利。

但是，在阿尔卑斯山以北的各个国家所出现的新文化和新艺术，同样不可忽视，其中最具代表性的就是日耳曼（德国）、法国，以及尼德兰。

尼德兰画派，就是文艺复兴运动的代表之一，无论是博斯，还是凡艾克兄弟，都算得上尼德兰画派的中坚力量。今天能收到胡伯特·凡·艾克和博斯的两幅画作，已经让卢灿庆幸不已。

只是，卢灿有些不理解，沃登怎么会收藏这些画作？

要知道，这两幅画作的商业价值，其实并不是很高。

如果是为了纯粹的保值投资，选择七八十年代风头正盛、屡创拍卖会记录的毕加索画作，乃至荷兰人心目中画圣一般存在的梵高作品，都要比这两幅画更有“钱景”。

这其中的道理，可能有些人不明白。

一件艺术品的价值，通常可分为三种价值来审核，艺术价值、文化价值和商业价值。

这三者各不相同，举几个例子就能明白。

毕加索的画作，商业价值非常高，同时也具备一定的艺术价值，但因其存世作品有几万件，所以其文化价值并不稀缺。与此相同的还有中国的大千居士。

再看敦煌壁画、秦始皇兵马俑、印第安的一些古老雕刻、欧洲的宗教物品等，其艺术价值和文化价值很高，但商业价值都很一般。造成这一现象的原因是，这些物品的商业升值空间，受限于各种外部因素影响，譬如政府禁令和道德谴责等等。

眼前这两幅画，都是文化价值大于艺术价值，再大于商业价值。

从商业层面来说，这两幅画即便是过十年二十年，它们的市场价与现在的市场价，也不会有太大的变化，而这期间的货币贬值率又会有多大？所以说，用它们来做保值投资，并不是最佳选择。

但是，这两幅画非常适合进博物馆。

卢灿早已经不是普通的古董商，故而，他第一时间将这两件挑选出来，随后又从册页中，挑出四幅，算是沃登藏品中的精品，文化性、艺术性和商业性较为平衡。

仔细看完所有图页，卢灿能确定一件事，沃登被“骗”了！

这个“骗”，倒不是说他被骗买了赝品，而是他的艺术投资顾问，明显有问题。

商业价值爆点的艺术品，毕竟是少数，大多数艺术品，都可以归纳到平平无奇的种类当中，还有一部分，则是冷门收藏，之所以如此，不用解释都应该猜到，商业操作的缘故。

沃登所收藏的艺术品，几乎都是那种商业价值平平无奇，甚至还有些属于冷门的种类。商人投资艺术品，百分百是为了增值保值，如此一来，就只能说明一点——他的艺术投资顾问，有问题。

将抽出来的六页单放，剩余的重新叠好后，卢灿端起茶水，笑眯眯问道，“沃登先生，你的艺术投资顾问，是哪家博物馆的专业人员？”

沃登本能地觉得卢灿话中有话，可又听不出来，愣了愣后赶紧追问，“是扎德尔霍夫艺术公司的人，怎么，这些画有问题？”

扎德尔霍夫艺术公司是荷兰最大的艺术品及文化产业公司，核心产业是扎德尔霍夫拍卖公司，同时还涉足出版业及音像制品业，在欧洲颇有名气。

画没问题，就是不怎么增值，当然，这话卢灿肯定不会明说。他笑笑抬手，将六幅册页递给沃登，“这六幅……让你的艺术品投资顾问，帮你估个价吧。”