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第403章（第3页）

地位越高，荣誉越多，便越会被架上。

然后大众会根据你的身份地位荣誉，提高相应的期待。

要是你之后达不到这样的期待，好了，等着挨骂吧。

所以很多创作者到了一定程度就会转型或者退居幕后。

总之就是，想要一路高歌，在绝大多数人身上都是一件极其不容易的事情。

所以或是主动，或是被动，进入“陷阱”阶段后，“自由创作”的空间便会越来越小，接下来基本都要经历一次行动和心态上的剧变的。

程龙听后，很有感触地点头道：“这个说法好啊！”

他很是有共鸣感。

实际上现在的他就在经历这种情况。

巅峰已过，后来再怎么努力也突破不了巅峰时期，于是各种类似于“江河日下”“老了”“过气”之类的看衰言论便开始包围过来了。

“这个时候真的是需要一颗大心脏的，平安，你要保持清醒，真的，这是过来人的经验……”

程龙接着便说起了他的故事。

想当年年少轻狂，后来又怎么怎么样……

路平安和胡清泉微笑地听着，没有什么当乐子听的意思。

起码人家肯和你分享经验就是好的。

而实际上，胡清泉能和路平安说起这事，其实也早已有了相应的规划。

路平安自己其实也早就意识到了这一点，不然之前怎么会把《画皮》这种7分都不到的电影甩出去，不自己执导？

可以想象，到时候《画皮》要是他执导的，上映后哪怕票房再高，骂声也指定会更大！

至于说具体要怎么突破这种“大诗人陷阱”？

对别的创作者来说，想要摆脱这种陷阱只有两条路，一是看开点，承认自身不足，寻求转型；二就是拍出更好的作品来。

很多人为了后者陷入疯狂，比如宁财神最终利用药物，陷入深渊……

但对路平安来说这很简单。

他不缺好作品。

同时，他也不会仅仅靠作品来突破。

借鉴国家层面突破“中等收入陷阱”的方法就是：解放思想，解放生产力，调整升级产业结构，开发新市场……

换算下来，便是建立电影工业体系、减少自身导演作品，转而薅一些更高质量或者反应社会层面议题的电影、在商业电影上，主攻能创造更高票房纪录的电影、有限度退居幕后，培养新生代导演和演员、公司涉足更多类型的影视题材等等。