第118章子冈牌
“羊脂玉其实还不算什么,这块玉牌是子冈牌,可遇不可求。”林渊说道。
也正是如此,他让老舅自己留着戴,而不是卖掉。
“子冈牌?”
老舅蹙眉,好像听过,但印象不深刻,不太记得了。
“明代玉雕大师6子冈,听说过吗?”林渊问老舅。
这么一说,老舅立即记起来了。
“听说过,玉雕很厉害的一个人。这是他的作品?”
明朝在我国封建社会历史上从政治、经济、文化各个方面均已达到了前所未有的鼎盛时期,玉雕业在此时期也是空前的繁荣。涌现出了以6子冈为代表的一批玉雕大师。
6子冈是江苏太仓人,自幼在苏州学艺,终成一代玉雕巨匠,尤其擅长平面减地之技法,这是行话,通俗地说就是浅浮雕。
他所制玉器作品多数形制仿汉,取法于宋,颇具古意,形成空、飘、细的艺术特色。
所谓空,就是虚实相衬,疏密得当,使人不觉烦琐而有灵空之感;飘,就是造作生动,线条流畅,使人不觉呆滞而有飘逸之感;细,就是琢磨工细,设计精巧,使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。
子冈牌多为长方形,且其长宽是很有讲究的,应该是按黄金分割比例来制作的,大小适中,方圆得度,刀工精美,字体挺拔,地子平浅而光滑,在方寸之间不仅尽显玉质之美,更具玉工之精。
据说6子冈的绝活应归功于他的独门刻刀“昆吾”,但这“昆吾刀”是从不示人的,操刀之技也秘不传人。
“你看这里,应该是6子冈的留款,大概率不会错的。”林渊指着一处不起眼的地方说道。
老舅掏出放大镜看了两眼,果然现上面留有“子冈”二字。
随着跟外甥“行走江湖”,老舅也配备了放大镜这种专业装备,免得别人觉得他外行。当然了,他确实也挺外行的。
6子冈留名这事,玉雕界是清楚的。
传闻,6子冈也是死在这上面。
皇帝喜爱他的作品,但不允许落款。一次他将“子冈“二字刻在兽耳隐秘处,但仍被皇帝现,触怒龙颜,被削去了脑袋。
子冈玉雕一改明代玉器陈腐俗气,以精美的玉料,高的玉雕技法,将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去,把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。
真正的6子冈作品主要收藏在故宫和各地的博物馆里,民间散落已很少见。可以见到的多为子冈牌已非真正的子冈牌了,而多为明清后代仿制。
“不一定是真正的子冈牌,我听说,子冈牌后世多仿制。”老舅提醒林渊。
他这话不假。
至乾隆一朝,“子冈“已不再是人名,而是演化成了品牌。
后世子冈款作品层出不穷,与其成为店肆品牌,并多代相传有很大关系。可见子冈款玉器,分为明代、清代、近现代、当代等不同时代的作品。
“那倒是,回头问问德叔他们。”林渊也没跟老舅他争论什么。
尽管他知道这是真正的子冈牌,寻宝仪不会出错的。明代子冈牌佩体稍为厚重,以矩形为多,器体较小。