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第227章 独特的女性导演视角(第1页)

在《绿皮书》的拍摄过程中,沈玲珑作为女性导演,其独特的视角渐渐在影片中留下深刻印记。与原版彼得·法雷利的导演不同,沈玲珑更注重人物情感的细腻表达。在拍摄托尼与家人分别的场景时,她特意增加了许多细节。当托尼的妻子为他整理衣领,眼中满是担忧与不舍,沈玲珑要求演员的手部动作放慢,手指微微颤抖,通过这样的细节展现出妻子内心的不安与对丈夫远行的牵挂。而托尼在转身离开时,她让演员的脚步有一瞬间的停顿,眼神中闪过一丝犹豫,将托尼对家庭的眷恋和为生活所迫的无奈诠释得丝丝入扣。在处理唐·谢利的内心世界时,沈玲珑也别具一格。她关注到唐·谢利在舞台下孤独的一面,不仅仅是因为种族身份,更因为他作为一个艺术家的灵魂在世俗世界中的漂泊。有一场戏是唐·谢利在酒店房间里独自弹奏钢琴,沈玲珑将镜头聚焦在他微微颤抖的双手和脸上滑落的一滴泪,没有过多的台词,却让观众深刻感受到他内心深处的孤独与挣扎。对于影片中一些关于人性温暖的情节,沈玲珑更是发挥了女性独有的敏锐感知。当托尼第一次听到唐·谢利的钢琴演奏,脸上露出的那种被音乐触动的神情,沈玲珑通过特写镜头,捕捉到他眼神中的惊叹、欣赏与一丝对美好事物的向往,让这一简单的情节充满了温情与力量。在画面的呈现上,沈玲珑也有着独特的审美。她:()华娱:一首泡沫技惊四座

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